من الأفيش إلى «التريند».. كواليس الصراع على لقب النجم الأول في رمضان 2027

في منتصف القرن العشرين، أطلق الفنان التشكيلي الأمريكي آندي وارهول نبوءة قال فيها: «في المستقبل سيصبح لدى كل شخص 15 دقيقة من الشهرة»، ويبدو أن نجوم الفن أدركوا أن الشهرة ومضة مؤقتة لا بد من تجديدها باستمرار، فأصبحوا يبحثون دائمًا عن الوقود الذي يغذي شهرتهم وتواجدهم في وعي الجمهور، وإذا كان الفيلسوف الفرنسي «رينيه ديكارت»، منذ 400 سنة، أطلق عبارته الشهيرة: «أنا أفكر.. إذن أنا موجود»، فإن أهل الفن، قرروا تحريفها، ووضع كل نجم أمام عينيه شعار: «أنا الأول.. إذن أنا موجود».

ووصف الممثل الأمريكي «وارين بيتي» النجومية، بأنها صناعة كاملة ومنظومة من الترويج والتسويق، لا تعتمد على الموهبة وحدها، ويبدو أن أهل الفن أدركوا ذلك، فلم يعد النجوم يكتفون بأن تتحدث عنهم أعمالهم، وأصبحوا يقودون معارك خارج البلاتوهات: خلافات، تلميحات، والمعركة هنا على صورة النجم، وليس على صورة العمل، في بحث مستميت عن إجابة السؤال الأبدي: «كيف تظل حاضرًا في أذهان الجماهير؟».

وفي قصيدته «الأعمال والأيام»، التي كتبها الشاعر الإغريقي «هزيود»ذ قرابة 700 سنة قبل الميلاد، كان يفرّق بين نوعين من الخصومة: إحداها تشعل الحروب والبغضاء، والثانية محمودة تحث على المنافسة والعمل، فارق شاسع بين النوع الأول الذي يستنزف الطاقة، ويهوي إلى الفشل، وبين النوع الثاني الذي أطلق عليه الإغريق أجون، أي المباراة التي تصنع الجمال.

وتتركز المشاحنات في موسم رمضان، باعتباره لجنة امتحان، تعلن نتائجها يومًا بيوم، تختبر نسب المشاهدات، وتقارن مستويات النجومية، وتحصر أعداد المتفرجين، وربما تلتقط صور وفيديوهات الفرجة على المقاهي والتجمعات، والكل يسعى لحصد أكبر قدر من الانتباه، وتحوّل السؤال من مَن أجمل أداءً إلى مَن أعلى مشاهدة؟؟.

ومع كل هلال رمضان.. تتجدد الأسئلة: هل يتناوش النجوم لأنهم مختلفون، أم أنها استراتيجية حفاظ على المكانة؟، وإذا كان الاختلاف في الرأي شرط لاستمرار حيوية الفن، فماذا لو غادر الاختلاف مساحة العمل إلى الحياة الشخصية، وتحول النقد إلى إساءة، وأصبحت «المباراة الجميلة» مجرد سباق محموم لإثبات الأحقية باللقب، سباق يخدم منصات الإعلان، أكثر مما يخدم الفن؟!

قبل أن تكتمل خريطة دراما رمضان 2027، وقبل حتى أن يجلس الجمهور أمام الشاشات، ليحكم على المسلسلات، ظهرت، مبكرًا، ملامح الحرب الباردة بين نجوم الخريطة، على صفحات التواصل الاجتماعي، بمنشور كتبه الفنان محمد رمضان «العائد بعد غياب»، يقول فيه: «3 سنين كله عمل اللي عنده.. دلوقتي عشماوي حضر، في إشارة إلى مسلسله الجديد.

فما كان من أحمد العوضي، إلا أن كتب في نفس اليوم: «المكان اللي انتو راجعين عليه.. إحنا طبعنا عليه»، وبرغم أنها منشورات مجهّلة، إلا أن الجمهور اعتبرها مناوشة حول مَن يملك الأرضية الشعبية، ومَن يحق له إعلان العودة إلى صدارة المشهد، في رسالة مشفرة، كما وصفها عالم الاجتماع الفرنسي «بيير بوردو»، بقوله: الصراع على المكانة لا يحتاج اتهامات صريحة، يكفيه التزامن والرموز.

وسرعان ما تحول الرمز إلى مواجهة علنية، ووصف «العوضي» محمد رمضان بأنه أخوه الصغير، فما كان من رمضان إلا أن كتب منشورًا يحمل لغة «خصومة مهذبة»، و«مجاملة وتذكير بالأسبقية في آن واحد»، في رسالة مباشرة لـ العوضي قال فيها: «بالعمر انت أخويا الكبير، لكن بالبطولات أنا أخوك الكبير»، متمنيًا له النجاح في مسلسله سلطان الديب، وما كان من الأخير إلا أن دعا رمضان للفرجة معًا على مسلسله في منطقته عين شمس.

وإذا كانت مناوشات رمضان قد بدأت مبكرًا، فإن الموسم الماضي قدم نموذجًا أوضح في حرب الأرقام التي استخدم فيها عدد من النجوم نسب المشاهدات كـ سلاح فتاك به يهزم بعضهم بعضًا، ونشرت ياسمين عبد العزيز قائمة الأعمال الأكثر مشاهدة عبر إحدى المنصات، وأظهرت مسلسلها «وننسى اللي كان» في مركز الصدارة، بينما ظهر مسلسل مي عمر، الست موناليزا، في ترتيب متأخر، فدخل على الخط زوج الأخيرة، المخرج محمد سامي، متهكمًا على توقيت نشر «ياسمين» للقائمة، بعد انتهاء عرض مسلسل زوجته، وظهر تحول دراماتيكي، بدخول مي عمر على الخط، ومعاتبتها لياسمين بأنها لم تقم بـ تعزيتها في وفاة والدها، واكتفت بذكرها، فقط، في قوائم المشاهدات، وهكذا دخلت الخلافات إلى خانة المشاعر، والعتاب والحسابات القديمة.

وكان «العوضي» بطلاً للصراع مع منافسه في «ساحة البطولات الشعبية»، محمد إمام، خاصة مع تراجع مسلسل الأخير، الكينج، أمام النجاح الجماهيري لمسلسل علي كلاي للعوضي، وسط سجال بينهما حول الصدارة ونسب المشاهدة، كما خاض «العوضي» صراعًا خفيًا مع "طليقته « ياسمين عبد العزيز»، وتبادل الطرفان رسائل ضمنية ساخرة حول نسب مشاهدات مسلسليهما، الذي تطابق فيهما مشهد النهاية.

وكان للموسم الماضي، نصيب من المناوشات داخل اللوكيشن، خلال تصوير مسلسل مناعة، وتطور الخلاف بين النجمة هند صبري، والممثلة مها نصار إلى حد تدخل نقابة الممثلين، وانتهى الأمر بإعلان طلاق مها من مخرج المسلسل، حسين المنباوي، والحدث الأخير يمكن اعتباره مناوشات علاقات مهنية، وليس صراعًا على المكانة والصدارة، لاختلاف مستوى النجومية بين الطرفين.

ذاكرة مواسم رمضان السابقة مليئة بنماذج من الصراع، دارت معظمها حول أحقية المكانة والصدارة على منصات التتويج، وهي التترات والأفيشات، سواء بترتيب الأسماء، أو حجم الصور، والأمثلة كثيرة، منها مسلسل «لأعلى سعر، بين نيللي كريم وزينة، ونسر الصعيد، بين درة ووفاء عامر، ولما كنا صغيرين»، الذي فاجأ الجمهور بتصدر ريهام حجاج للأفيش، في وجود نجمين بحجم محمود حميدة وخالد النبوي، وثارت الأسئلة: مَن صاحب البطولة الأولى؟ ومَن يحتل المكانة الأهم؟ وهل تتحدد قيمة الفنان بحجم دوره؟ أم بتاريخ نجوميته؟ أم بما تم الاتفاق عليه في العقد؟ وهي إشكالية فسرها الراحل نور الشريف ببساطة، حين قال إن الأجر الأعلى للفنان أحمد عز، يفرض أن يسبق اسمه على أفيش فيلم مسجون ترانزيت، معتبرًا إياه أمرًا طبيعيًّا، وسنة الحياة التي لا تنال من قيمته الفنية.

لم تكن المناوشات، يومًا ما، صنيعة السوشيال ميديا، فمنذ زمن طويل، كانت المناوشات مباريات في الجمال بين نبيلة عبيد ونادية الجندي، وبين عادل إمام والراحل أحمد زكي، وسلسلة طويلة من المنافسات حول الأدوار، وصراع الألقاب والمكانة، لكنها كانت تترجم في أعمال فنية خلدتها ذاكرة الفن، وهدأ الصراع بمرور العمر، لدرجة أن نبيلة ونادية جمعهما مسلسل واحد في رمضان 2020، بعنوان «سكر زيادة».

ما الذي تغير إذن؟ بالطبع لم تتغير رغبة الفنان في التفوق، ولا حساسيته تجاه المقارنة مع زملائه، ولكن ما تغير هو طريقة إثبات الأفضلية، وسرعة انتقال المنافسة إلى الجمهور، لم يعد أحد ينتظر "حوارًا صحفيًّا"، فكل فنان يدير معركة النجومية بنفسه، يصنع الحدث «مع متابعيه»، ويرد على منافسيه، ولم تعد النجومية مرتبطة بما يقدمه الفنان على الشاشة، بل بما نجح في ترسيخه عن نفسه خارج الشاشات، لم يعد يبيع عملاً فنيًّا فقط، وإنما يبيع صورة عن مكانته، وشعبيته، وتفوقه، وعلاقته بالجمهور.

لم يعد النجم يكتفي بأن يكون ناجحًا، بل يريد أن يكون الأكثر نجاحًا، وأن يعرف الجميع أنه كذلك، وفي رمضان.. ربما ينجح أحدهم في تصدر قوائم المشاهدات، لكن تظل الأرقام، كما الشهرة، مؤقتة، بينما يبقى العمل الفني هو الوحيد القادر على مقاومة الزمن، وحين تنطفئ أضواء المنشورات، وينسى الجميع الأرقام، تكون الحكاية هي الباقية، وتختبر الحلقات أصحابها، حينئذ لن يستطيع نجم أن يصف نفسه بـ رقم واحد إلا إذا اقتنع الجمهور بذلك، بعد أن يسكت الضجيج.